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鮮少面對媒體的《解凍屍篇》才女編導李秀妍 / 圖片轉載自Korean Film Biz Zone

「新市鎮通常能反映出韓國社會光怪陸離的現象」－李秀妍

在影劇界作品極其稀少，但每次出手，就能夠創造話題的韓國才女編導李秀妍，暨2003年的驚悚電影《四人餐桌》一舉捧紅全智賢之後，花了14年的時間，才推出個人第2部編導作品《解凍屍篇》，繼續透過驚悚推理的片型，來探討與反映韓國現代社會，種種光怪陸離的現象。

本次專訪，是她首度打破沉默，大聊自己的作品，彌足珍貴。

Q: 怎麼這麼久才推出第二部作品？

李秀妍：從《四人餐桌》之後，我花了7年的時間，在撰寫另一部作品，是有關於美人魚的驚悚奇幻故事，結果那個工程太浩大，所以還沒弄完，反而這一部《解凍屍篇》先完成了。

Q: 《四人餐桌》與《解凍屍篇》兩片，都透過片中角色，一步步挖掘出很多人性心理層面的東西？

李秀妍：聽你這麼一提，好像真是這樣。因為這兩部電影都有一個共通主題，就是透過掩埋罪證來息事寧人，然而涉案的每個角色，心裡都有不同程度的煎熬，所以紙包不住火，真相就此大白。

Q: 可以再細述《四人餐桌》與《解凍屍篇》兩片的共通主題嗎?

李秀妍：兩部電影都是在探討人性的本質，以及在面對所犯下的錯誤時，心理罪惡感能夠發揮與破壞到的極限。這一點在《解凍屍篇》內，透過趙震雄飾演的醫師一角，當他面對鏡中自己的恐慌時，而徹底表現出來。

只是在 《四人餐桌》片中，所表現出的心理黑暗面，來自於受害者，然而在《解凍屍篇》裡，則來自於加害者。

李秀妍的首部作品，由全智賢主演的《四人餐桌》 / 圖片轉載自Korean Film Biz Zone

Q: 看《四人餐桌》，好像在玩一個很複雜的謎語遊戲，因為敘事觀點一直在變，請問是妳想挑戰觀眾的觀影經驗嗎?

李秀妍：這部電影是有點燒腦啦！但我希望觀眾在看這部電影時，能夠像是看萬花筒的轉換一樣，從第三人稱，慢慢轉回第一人稱，因為視角的改變，對於理解整個故事的主梗，會非常有重要性。

Q: 對啊！在看電影的過程中，現實與虛幻，有時候很難分得清楚

李秀妍：白勝勳（趙震雄的角色）一直在掩飾自己的過去，同時圍繞在好幾場謀殺案之中，他本身的一些狀況，造成這種虛實交錯的故事走向。說實在的，原本我沒有打算要這樣做，我只想拍個反映韓國當代社會現象的電影，但是拍完全片之後，我才發現這部電影，原來變成個很大的謎題。

Q: 妳想對韓國當代社會現象表示什麼?

李秀妍：在韓國近幾年開發的新市鎮裡面，通常反映出韓國社會光怪陸離的現象，而且是感覺很丟臉的一種貪婪。我想在《解凍屍篇》裡，新市鎮到處在施工，因此提及到種種社會背景元素（大腸鏡檢查瘋潮、租借高爾夫球證、外籍移民仇視等等），都是目前韓國社會的縮影。

《解凍屍篇》男主角趙震雄 / 圖片轉載自Korean Film Biz Zone

Q: 這部電影不走傳統的 <兇手 vs.警方> 的正邪對立推理路線，反而讓大家感覺每個主角都有可能是壞人，算是獨具一格的劇情鋪陳

李秀妍：沒有錯，我不想單純講個很平鋪直敘的推理故事。這部電影完全以趙震雄的角色為出發，徹底探討他的心理面，展現出他眼中的世界。就整個鋪陳大方向而言，我希望能表現韓國的一種新犯罪類型，由於新經濟的發達，而導致新一批中產階級者的貪婪，進而衍生出的人性黑暗與犯錯。

Q: 在電影中，申久所飾演失智屠夫老伯，算是很特別的角色，妳是怎麼構思這個角色的？

李秀妍: 他跟趙震雄的角色，都是受法國暗黑童話《藍鬍子》的啟發，只是我沒有那麼直白的角色影射。

《藍鬍子》的哲學性精神，在於人性試圖掩飾罪惡行為的細膩，以及隨著年齡增長，逐漸失控的狀態。申久這個角色的意外告白，開啟了整部電影的走向。

Q: 有想了下一部電影嗎？還會這麼久嗎？

李秀妍: 是有想了一下。目前有想拍間諜片的想法，還有另外一個……然而這些規劃，都必須以《解凍屍篇》電影的成功與否來決定。誰知道我會不會創作出完全不一樣的東西，畢竟我都花了7年，沒生出美人魚殺手，卻弄出了好幾個肉店屠夫……。